Estreno de programa a solo en Oporto

15 04 2014

Estos días estoy trabajando en un nuevo programa a solo que estrenaré el mes que viene dentro del III Encuentro Ibérico de Flauta de Pico organizado por ERTA Iberia, a quienes quiero agradecer aquí su invitación. Será un evento de tres días, del 2 al 4 de mayo, en Oporto, una ciudad que estoy deseando conocer, y que incluirá conciertos, talleres, exhibición de instrumentos e incluso una mesa redonda sobre voicing — para asistir solo es necesario inscribirse a través de este enlace.

Al diseñar un programa para un evento alrededor de la flauta de pico, donde gran parte del público que asista al concierto estará compuesto, probablemente, por flautistas¹ (profesionales, estudiantes y aficionados) y otros especialistas del mundo de la flauta, me ha parecido buena idea enfocarlo no solo desde la perspectiva del repertorio o de mi propia interpretación, como es lo habitual, sino también de los propios instrumentos que tocaré. El principal motivo es que tendré la suerte de utilizar unos instrumentos construidos por algunos de los lutieres más influyentes en la historia moderna de la flauta de pico, hasta tal punto que, por sí solos, constituyen, además de las obras y —esperemos— mi interpretación, un tercer foco de interés para el público, y más aún tratándose de un concierto enmarcado en un encuentro especializado.

El título del programa surge de la curiosa coincidencia de que todas las flautas que usaré en el concierto han sido construidas por lutieres cuyos apellidos comienzan con la letra m: Bob Marvin, Ernst Meyer, Fred Morgan y Monika Musch. Primero escogí un par de modelos de flauta representativos de cada constructor, y luego una obra que me pareciera especialmente interesante para tocar en cada instrumento. Y por último —aunque esta observación es un poco más técnica— el formato de concierto a flauta sola me parece, además, especialmente adecuado para mostrar las cualidades de cada instrumento, ya que siempre podré ajustar el aire para conseguir mi sonido ideal en cada instrumento sin las restricciones en la altura del diapasón que me impondría cualquier instrumento acompañante durante el concierto. Este es el programa:

M

Una historia sonora breve e incompleta de la flauta de pico a través de sus constructores modernos — Capítulo M (Ma-Mu)

Ma — Flautas de Bob Marvin (USA)

Alfonso X el Sabio (1221-1284)
Tantas en Santa María (CSM 173)
Pero que seja a gente (CSM 181)
A madre de Jesucristo (CSM 172)

Improvisación
Sobre el tenor de La Spagna

Me — Flautas de Ernst Meyer (CH)

Astor Piazzolla (1921-1992)
Tango-Étude no. 3

Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788)
Sonata para flauta en la m H.562: Poco Adagio - Allegro - Allegro

Mo — Flautas de Fred Morgan (AU)

Jacques Hotteterre (1673-1763) & Michel Lambert (1610-1696)
Traits pour la Flûte-a-bec & L’amour

Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Partita en do m BWV 1013: Allemande - Corrente - Sarabande - Bourrée Anglaise

Mu — Flautas de Monika Musch (DE)

Aurelio Virgiliano (fl. 1600)
Recercata terza

Kees Boeke (*1950)
Lacrime (1983)

Y esta es la lista de flautas que utilizaré en el concierto:

Marvin: alto cilíndrica afinación pitagórica (2003) y tenor consort Praetorius (2004)
Meyer: alto Denner (2009) y voice flute Denner-Bressan (2010)
Morgan: alto Bressan (1997) y soprano Stanesby (1978)
Musch: tenor Schnitzer (2007) y alto Ganassi en una pieza (2003)

Tradução portuguesa de Inês Moz Caldas, muito obrigado!: “Ao desenhar um programa para um evento dedicado à flauta de bisel, onde grande parte do público que assiste ao concerto será composto, provavelmente, por flautistas (profissionais, estudantes e amadores) e outros especialistas do mundo da flauta, pareceu-me boa ideia abordá-lo não apenas desde uma perspectiva do repertório ou da minha própria interpretação, como é habitual, mas também dos próprios instrumentos que utilizarei. O principal motivo é ter a sorte de utilizar instrumentos construídos por alguns dos construtores de flautas mais influentes da história moderna da flauta de bisel, até ao ponto de, por si só, constituir, para além das obras e -esperemos- da minha interpretação, um terceiro foco de interesse para o público, sobretudo tratando-se de um concerto integrado num encontro especializado. O título do programa surge da curiosa coincidência de todas as flautas que usarei no concerto serem de construtores cujos apelidos começam com a letra m: Bob Marvin, Ernst Meyer, Fred Morgan e Monika Musch. Primeiro seleccionei um par de modelos de flauta representativos de cada construtor, e depois uma obra que me parecesse especialmente interessante para tocar em cada instrumento. E por último -embora esta observação seja um pouco mais técnica- o formato de concerto para flauta a solo parece-me, para além do mais, especialmente adequado para mostrar as qualidades de cada instrumento, já que poderei sempre ajustar o ar para conseguir o meu som ideal em cada instrumento sem as restricções na altura do diapasão que me imporía qualquer instrumento de acompanhamento durante o concerto”. ↩