Las tablas de digitaciones de Fred Morgan para las flautas tipo «Ganassi»

Table 1. Facsímil manuscrito de Fred Morgan

Tal y como prometí en un artículo anterior, he estado recopilando alguna información sobre el trabajo de Fred Morgan con la idea de compartirla aquí, no solo por razones prácticas o por el interés para la historia de la flauta que tienen muchos de sus documentos, sino, principalmente, por los interesantísimos datos que contienen para los flautistas: estoy seguro de que serán una valiosa fuente de referencia tanto para los flautistas como para los constructores de flauta actuales.

Bien, pues aquí tenéis tres de las tablas de digitaciones que hizo Fred Morgan a lo largo de varios años para las flautas tipo «Ganassi». Las tres sorprenden por la información tan precisa y detallada que contienen, reflejo del enorme cuidado y celo que sin duda puso en el desarrollo de su propio modelo de flauta «Ganassi» (que sería luego usado como modelo por la enorme mayoría de los constructores de flauta actuales). Una información que será de gran utilidad tener a mano, y que —no sin ironía— hoy en día era más difícil de conseguir que la del propio Ganassi de 1535.

Tabla 1. Digitaciones básicas para la flauta alto en sol’ tipo Ganassi de F. G. Morgan. Mayo de 1987

Nota [1ª 8va] Nota [2ª 8va] Nota [3ª 8va]
I sol’ 0123 4567 VIII sol” 02 XV sol”’ 0123 4567
II la’ 0123 456 #VIII sol#” 12 #XV sol#”’ 0123 467
IIIb sib’ 0123 456 IX la” 2 XVI la”’ 0123 7
III si’ 0123 45 Xb sib” 0123 456 XVIIb sib”’ 023 & 0123 56 K
IV do” 0123 46 X si” 0123 45 XVII si”’ 0123 56
#IV do#” 0123 567 XI do”’ 0123 46 XVIII do”” 012 45
V re” 0123 #XI do#”’ 0123 56 #XVIII do#”” 012 4
#V re#” 012 456 XII re”’ 0123 XIX re”” 0123 46
VI mi” 012 #XII re#”’012 4 #XIX re#”” 013 56
VII fa” 013 4 & 013 56 XIII mi”’ 012 XX mi”” 013
#VII fa#” 01 XIV fa”’ 013 56
#XIV fa#”’ 01 56 & 01 7

Esta tabla está organizada cromáticamente y contiene todas las notas del instrumento (dos octavas y una sexta), a las que podría quizá añadirse #I/bII (sol#’/lab’, 0123 4567).

☞ Aquí tenéis el documento original escaneado.

Tabla 2. Flauta alto en sol tipo «Ganassi» de F. G. Morgan

Aquí hay una tabla similar de Fred Morgan con una disposición diferente que imita las tablas originales de Silvestro Ganassi que aparecen en el capítulo 3 de Fontegara (“Regola apertenente a tutte le voce di esso instrumento”). Dado que contiene, básicamente, la misma información que la tabla 1 (véase el punto 3 más abajo), no la reproduzco aquí. Sin embargo, hay algunos aspectos sobre su estructura que merecen ser mencionados:

  1. El primer pentagrama incluye «las primeras trece notas» (o “l'ordine del soprano in la proprieta di be quadro”, como indica Ganassi), excluyendo las notas alteradas. Las digitaciones que aparecen son idénticas a las de Ganassi excepto en un par de notas:

    1.1. VIII (fa”): Ganassi indica 013 67 & 013
    1.2. IX (la”): Ganassi da una digitación con todos los agujeros tapados en lugar de solo el dedo 2

  2. El segundo pentagrama incluye «las siete notas extra» de Ganassi (“le sette voce de piu”) en la tercera octava, que van desde las notas XIV (fa”’) a la XX (mi””). A diferencia de las tablas originales de Ganassi para las notas agudas, la de Morgan excluye aquí tres de las notas alteradas (concretamente: #XIV (fa#”’), #XV (sol#”’) y XVIIb (sib”’), que luego añade en un tercer pentagrama (véase la tabla 2b) que también sigue la estructura original de las tablas de Ganassi (véase la tabla “ordine de la sustentation”) en el hecho de que las dos está dedicadas a las notas alteradas.

  3. Por último, al comparar las tablas anteriores (1 & 2) de Morgan, encontramos solo una pequeña diferencia entre ellas: la tabla 2 (la que imita la disposición original de Ganassi) añade una pequeña sombra de rodilla (“K [de «knee», rodilla] ½”, literalmente) a la nota XIX (re”” 0123 46 K ½).

Tabla 2b. Digitaciones cromáticas para el temperamento mesotónico de Aron

Nota [1ª 8va] Nota [2ª 8va] Nota [3ª 8va]
#V re#” 012 4567 XIIIb mib”’ 0123 567 #XV sol#”’ 013 467
VIb mib” 012 456 #XIV fa#”’ 01 567 #XVI la#”’ 023
XVIIb sib”’ 0123 56 K

La tabla 2b es la segunda parte de la tabla 2, y recoge las digitaciones de las notas accidentales para ajustarse al temperamento mesotónico de Pietro Aron. El documento de Morgan contiene catorce notas, aunque solo se incluyen siete (las Aronizadas) en la tabla 2b, ya que el resto son idénticas a las de la tabla 1.

☞ Aquí tenéis el documento original escaneado.

Comparación de las tablas de digitaciones para notas alteradas de Morgan vs. Ganassi

Al comparar la tabla 2b con la tabla para notas alteradas de Ganassi (“ordine de la sustentation”), encontramos las siguientes diferencias:

  1. V#/VIb (re#”/mib”): tanto Ganassi como Morgan especifican dos digitaciones diferentes para la nota V#/VIb. Morgan da una digitación bastante baja para la nota V# (re#” 012 4567; la misma aparece un poco más alta en la tabla 1: 012 456), y una digitación más alta para la nota VIb (mib” 012 456). Ganassi también da digitaciones altas y bajas para tales notas pero, curiosamente, la más baja es la más alta que sugiere Morgan (012 456), y la más alta de las dos produce una nota bastante alta: 012 45. Ganassi solo usa sostenidos (#) en su tabla, pero probablemente podríamos suponer que su digitación más grave podría aplicarse también para la nota #V (re#”).
  2. VII# (fa#”): esta nota difiere de la que aparece en la tabla de Ganassi, pero probablemente se debe a un posible error en el libro de Ganassi, ya que la imagen correspondiente a esta nota en Fontegara aparece con todos los agujeros destapados, lo que hace sospechar que se trata de una errata: quizá sea simplemente una imagen a la que se le pasó añadir las digitaciones. La digitación correcta debería ser, por tanto, 01, la misma que aparece en la tabla de Morgan.
  3. VIII# (sol#”): aquí encontramos el mismo problema que en el caso anterior, la imagen correspondiente a esta nota en Fontegara aparece con todos los agujeros destapados, lo que parece otro caso en que Ganassi olvidó rellenar los agujeros del instrumento en la imagen. Teniendo en cuenta que las dos digitaciones más comunes en los modelos renacentistas para esta nota (0 & 12) se acercan bastante a la imagen de un instrumento con los agujeros sin rellenar, esta hipótesis parece razonable.
  4. XI# (do#”’): las digitaciones son idénticas en las dos tablas, pero Ganassi da una segunda opción ligeramente más alta (0123 5).
  5. XII#/XIIIb (re#”’/mib”’): aquí ocurre lo contrario que en el caso anterior, es ahora Morgan quien da una segunda opción de digitación para esta nota, haciendo una distinción entre un re#”’ más bajo (012 4) y mib”’ (0123 567), aunque esta digitación es ya de por sí bastante flexible dependiendo de cuánto tapemos el agujero 7.
  6. La tabla de digitaciones para notas alteradas de Ganassi no sube más allá de la nota XII# (re#”’), ya que sus digitaciones para las notas de la tercera octava se encuentran en otra tabla: la de las «siete notas extra» (“le sette voce de piu”).

Tabla 3. Digitaciones para la flauta soprano en c” tipo Ganassi de F. G. Morgan

[1ª 8va] [2ª 8va] [3ª 8va]
do” 0123 4567 do”’ 02 do”” 0123 4567
re” 0123 456 re”’ 2 re”” 023 7
mi” 0123 45 mi”’ 0123 45 mi”” 023 56
fa” 0123 46 fa”’ 0123 46 fa”” 012 45
sol” 0123 sol”’ 0123
la” 012 la”’ 012
si” 01 si”’ 01 567

Notas alteradas:

[I] [II]
fa#” 0123 567 fa#”’ 0123 56
sol#” 012 456 sol#”’ 012 4
sib” 013 4 & 013 56 sib”’ 013 567
do#” 12 do#”’ 013 46
re#” 0123 456 & 23 456 re#”’ 023 56 + 8

Como puede observarse, esta tabla tiene una nueva organización pero sigue la forma lógica de Ganassi de organizar las notas y sus digitaciones, consistente en separar las notas naturales de las alteradas distribuyéndolas por octavas. Todas las digitaciones anteriores aparecen también de forma idéntica en la tabla 1, con las siguientes excepciones:

  1. La nota Xb de la alto en sol (sib”, ver tabla 1) aparece aquí como la nota #IX (re#”) en la soprano, pudiendo usarse también la digitación 23 456 en los dos casos.
  2. La nota #XIV (fa#”’) de la alto en sol aparece aquí como la nota XIV (si”’ natural), con la digitación 01 567.
  3. La nota XIV (fa”’) de la alto en sol aparece aquí como la nota XIVb (sib”’), indicándose la digitación ligeramente más alta 013 567.
  4. La nota #XV (sol#”’) de la alto en sol aparece aquí como la nota do#”’ (siendo también la #XV), pero se le asigna una digitación ligeramente más alta, 013 46.
  5. La nota XVIIb (sib”’) de la alto en sol aparece aquí como la nota #XVI (re#”’), con la digitación 023 56 + 8 [completamente] cerrado.
  6. La nota XVI (la”’) de la alto en sol, equivalente al re”” en la soprano, aparece aquí con una digitación más sencilla, 023 7.
  7. Lo mismo ocurre con la nota XVII (si”’) de la alto en sol, equivalente a mi”” en la soprano, que también aparece aquí con una digitación más sencilla, 023 56.
  8. Y por último, la nota XVIII (do””) de la alto en sol, equivalente a fa”” en la soprano, que también aparece aquí con una digitación más sencilla, 012 45.

Rodaje (“Playing in”)

En el mismo documento original de Morgan, debajo de la tabla de digitación, aparece este interesante texto sobre el proceso de rodaje (“playing in”) y el mantenimiento de una flauta nueva:

«Este instrumento ha sido tocado durante varias horas, ajustándose luego los cambios producidos para asegurar que podrá tocarse alrededor de una hora desde el primer momento sin que ocurran cambios significativos en el canal de aire. La flauta puede, y debe, ser tocada una hora al día desde el principio. Si se tocara durante un tiempo considerablemente mayor sin dejar que se seque correctamente tras ello, es posible que se noten cambios en el sonido.
Los taladros han sido sellados con un barniz de poliuretano, luego se han vuelto a escariar y finalmente se han aceitado con aceite de lino crudo o Flaxseed Oil, como también se le conoce, que es un aceite secante. La flauta debería aceitarse cada pocos meses, o con más frecuencia si los taladros parecen secos».

☞ Aquí tenéis el documento original escaneado.

Nota: los números subrayados (ej. 0) de las tablas significan siempre agujeros parcialmente tapados. Para facilitar la legibilidad en algunos casos, los números subrayados 3 & 7 se han sustituido en ocasiones por números tachados (3 & 7) significando lo mismo en ambos casos.

amazonapplefacebookinstagram-iconsoundcloud-iconspotifyspotifytwitter-iconvimeo-iconwordpress-iconyoutube-icon